宋代山水画有何特点?
〖壹〗、宋代山水画的主要特点是：重理法、重写实 、重质趣 、重人文精神。宋代山水画强调师法自然，多数是写实的风格。画家们进入大自然，浏览名山大川 ，反复观察和体会景色中的意境 。宋代山水画 ，其表现的题材上以访友论道、寻幽游乐为主，画家们在山水中寄寓了自己的情感 ，或者表现自己的人生理想与生活品味 。
〖贰〗 、宋代山水画的主要特点包括以下几个方面：风格多样：北宋山水画：秉承五代以来北派“大山大水”的传统 ，发展出峰峦浑厚 、势状雄强的“高远”风格，以及烟林清旷、气象萧疏的“平远寒林 ”风格。小景山水：逐步过渡到“清润可爱 ”的小景山水 ，以王诜 、赵令儴等贵族画家为代表 。
〖叁〗 、北宋山水画的特点：峰峦浑厚、势状雄强：北宋山水画秉承了五代以来北派“大山大水”的风格 ，画面中的山峰雄伟壮丽，气势磅礴 。高远与平远寒林：北宋山水画进一步发展出“高远 ”和“平远寒林 ”两种构图方式。前者强调山峰的高耸入云 ，后者则展现烟林清旷 、气象萧疏的平远景色 。
〖肆〗 、他的作品主要以山水和花卉为主题 ，表现出细腻、秀美的风格 。总的来说，宋朝山水画派主要注重描绘自然景色和表现人与自然的和谐相处。各家画家通过不同的技法和手法 ，表现出山水的壮丽 、宁静和变化之美 ，给人一种美的享受和精神的寄托 。宋朝山水画派对后来的山水画发展起到了重要的影响和借鉴作用 。
〖伍〗 、宋代山水画的特点和哲学观如下：宋代，作为一个战乱之后的时代，士大夫群体的成分有着本质上的改变 ，越来越多的寒门庶族进入了政坛 ，代表了宋代最核心的利益。这种平民思潮是在之前的朝代没有的，淡雅之美逐渐成为了宋代主流的艺术审美思想 。
山水画家李成的绘画风格是什么?
〖壹〗、五代时期 ，除了荆浩 ，还有一位伟大的山水画家李成，其画风气象萧疏 ，烟云清旷 ，毫锋颖脱，墨法精微 。李成非常擅长平远风格 ，这种风格一改当时清润的风格 ，对后世影响极其深远。还有，这一时期古代山水画分为南北两宗 ，北宗的创始人便是五代时期的画家荆浩 ，而同一时期董源开辟了南宗山水。
〖贰〗、李成和范宽是宋代著名的山水画家 。李成的特点如下： 风格清劲：他的山水画风格清劲，墨法变化微妙，擅长描写烟林平远景色 。 用墨精妙：善于用淡墨表现丰富的层次和虚旷的空间 ，以活脱的笔致画出寒林的情态。
〖叁〗 、李成是北宋著名的山水画家 ，其画派承接着荆浩 、关仝而来 。李成的山水画风格清劲，墨法变化微妙 ，擅长描写烟林平远景色 。他的用墨特别研究 ，善于用淡墨表现丰富的层次和虚旷的空间，以活脱的笔致画出寒林的情态。所画山水在北宋被誉为“古今第一” 。李成对用笔、用色和画面结构都有特别用心 。
〖肆〗 、李成多作平远寒林 ，画法简练 ，笔势锋利，好用淡墨 ，有惜墨如金之称；画山石好像卷动的云 ，后人称这种表现技法为“卷云皴 ”。李成的画迹在北宋时期已经很少，米芾甚至提出了“无李论 ”之说 。
〖伍〗 、李成和范宽是北宋初期山水画家的杰出代表 ，他们继承并发展了以水墨为主的传统绘画风格 ，专注于描绘北方雄浑壮阔的自然山水 。与五代的关仝并称为“三家鼎峙，百代标程”的大师，他们的艺术成就具有划时代的意义。
中国山水画发展各个时期的艺术风格
唐代是中国山水画发展的灿烂辉煌时期 ，这一时期的山水画风格多元 ，其中青绿山水和水墨山水尤为突出 。青绿山水以浓重的色彩和细腻的描绘见长，展现了大自然的壮丽景色 。水墨山水则以墨色变化来表现山水的意境 ，追求自然和谐之美。五代时期 ，山水画开始呈现南北分野的特点。
起源与早期发展：山水画起源于魏晋时期，早期多作为人物画的背景 。 成熟与繁荣：隋唐时期 ，山水画开始成熟 ，五代至宋代达到鼎盛，出现了多种流派和技法 。 传承与创新：元代以后 ，山水画在传承中不断创新 ，明清时期融入了西方绘画技法，形成了新的艺术风格。
唐代兴盛：唐代是山水画的兴盛时期 ，出现了以李思训、王维为代表的山水画家 。此时的山水画注重画面的构图和笔墨的运用 ，形成了独特的艺术风格 。 宋代高峰：宋代山水画达到了高峰，出现了诸多流派和大师，如北方山水派的范宽 、郭熙等。此时的山水画更加注重意境的营造和笔墨的韵味 。
元代 ，文人画家更注重自我表现 ，山水画风格转向写意，笔墨之间追求神韵 。 明代至近代 ，董其昌等画家总结了前人的经验 ，使山水画的绘画理论和技法更为成熟。 20世纪，面对西画的冲击 ，中国山水画经历了新的变革 ，李可染等画家代表了这一时期的创新发展 。
明末清初著名画家龚贤的积墨山水是如何形成的?龚贤绘画的风格特征...
龚贤是明末清初的一位杰出画家，他的积墨山水画独树一帜 ，形成了前所未有的深沉 、丰郁且奇趣横生的艺术风格 。特别是他晚期的作品 ，展现出宁静淡泊的人格魅力和深沉雄厚的美学思想，实现了精神与自然山川的和谐统一 ，为明清山水画的精神境界开辟了新的境界 ，他的积墨山水画也成为了明清画坛的独特贡献。
墨积是指墨色的堆积、层次感 、染色 、层次感、粗细感 。龚的水墨画最大的特点就是一层一层的堆积和染色，一直堆积到七八分钟以后 。墨水堆积时，笔与笔之间的间隙应设置为空。第二遍 、第三遍积墨时 ，要增加厚度和花子感 ，使之丰富美观，直到积了七遍 、八遍、十遍以上 ，积得越来越厚。
他以积墨法反复皴擦 ，墨色浓重，山石树木浑然一体 ，阳面留白 ，形成了浑厚、苍秀 、沉郁的江南山水特色 。龚贤的画法分为墨龚和白龚两种，擅长黑白对比 ，使画面富有层次感 。他重视构图 ，尤其是三远构图原则，通过视角变化表现出开阔的视野和深远的空间感。
龚贤是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家 。其创作以五代 、的画法为基础 ，以宋初北方画派的笔墨为主体 ，参以二米（米芾、米友仁父子） 、吴镇及等人的笔风墨韵，同时结合自己对自然山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀逸的积墨法 ，不同于清初以为首的“四王 ”所倡导的笔笔有古意的创作格法 。
龚贤作画最善用墨 ，主张墨气要厚 、润，他发展了积墨画法 ，龚贤精研此法是追求一种苍润的境界 ，他以干笔作墨骨，再以层层皴染包润之 ，令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵 ，使画面湿润厚重之感，这种画法适于表现江南湿意浓重的山水景色 ，同时也使龚贤的绘画具有了一种深郁静穆的格调。
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